何藩大师的摄影作品有其鲜明的小我私家特色，他的许多作品都具有现代几何的美感。在先生众多的作品中，我们选一幅来分析其艺术体现手法，以期对摄影有更深条理的明白。
何藩 作品光影的运用凭据成像原理，光是摄影的基本要素，没有光就没有所谓的影像生成；同时，光相当于摄影师手中的画笔，创作者在用光绘画。因此，光的运用在摄影中是最基本的手段，许多摄影名家都是用光的大师。
光按其自身的属性，有冷暖、软硬之分。好比，早晚的光线颜色偏暖，日出前和日落伍的光线偏冷；阴天的散射光是软光，而太阳直射的光是硬光。光另有偏向之分，根据照射的偏向，光分为：顺光、前测光、测光、侧逆光、逆光和顶光，差别偏向的光对物体的塑形效果差别，我们会凭据需要，来使用差别偏向的光线。
凭据以上对光的系统分析，我们再来赏析何藩大师的这幅作品，思路就清晰了许多。在这幅作品中，我们经由视察发现，先生很显然是在艳阳高照的晴天下拍摄，因为人物的影子边缘很硬，应该是直射光；另外，人物的影子不短也不太长，似乎在上午九点左右的时间段。清晰的人物影子很有装饰感、艺术感和神秘感，而且平行的栅栏的影子很有纪律，将差别的人物和影子支解开来，很有秩序感。
拍摄的视角其一、人们在日常生活中，视察事物是用平视的角度，所以用这个角度拍摄物体，是我们司空见惯的样子，很容易审美疲劳。先生在创作时，用了俯视的角度，拍下了以上场景，这个角度下的事物，带给我们新奇和生疏感，有纷歧样的视觉体验，更容易抓住观众的眼球；其二、俯拍下的配景只有地面，那又有什么利益呢？不容置疑，这样的拍法例避掉了四周鳞次栉比的高楼和杂乱无章的周围景物，有力地简化了画面；其三、更重要的是，也是摄影师经常忽视的方面的是，这样的视角，将三维画面转化成二维的画面，将具象的景物酿成了抽象的元素，完成了艺术上的升华。点线的运用画面中，人物化为点，影子化为点，栅栏的影子形成了是非纷歧的平行线。画面中，人物的属性已经基本清除，不仔细视察，你都不知道那是急忙途经的行人，这就是艺术的缔造。
许多摄影喜好者拍摄的照片之所以没有艺术感，就是因为他们拍的太具象了，桌子就是桌子，苹果就是苹果，人物就是人物，不知道在平凡的事物中去提炼成线条、点、形状和图案。摄影是二维的平面的视觉艺术啊，所以我们要学习和意会平面的视觉要素，刻意训练自己的摄影眼。平面组成的运用画面中，先生缔造出了艺术的点和线。
点不是生硬的圆球、线也不是生硬的斑马线，而是事物的转化和艺术的提炼。可是，如果点和线的漫衍如果没有纪律可循，而是杂乱无章地混淆在一起，那也会扰乱视觉，也没有美感可言，可是先生的这幅作品显然不是这样的情况。
这里我们引入平面组成这个观点，其寄义是指将差别或相同形态的几个以上的单元重新组合成为一个新的单元，根据美的视觉效果，力学的原理，举行编排和组合，从而组成多种理想的视觉形式。简朴点来说，就是将元素组合排列，到达美的视觉效果。
其组成形式可以分为：重复、近似、渐变、变异、对比、集结、发射、特异等等。先生的作品，从组成形式上，我们可以看作是重复组成的形式，是重复组成中的相对重复；也可以看作是近似组成。画面中，人和影子我们可以视作是重复组成中的基本型，他们以近似的形式不停地重复，形成有秩序的、和谐的视觉效果。
而且在巨细和偏向上具有变化，视觉不再乏味。由于是有纪律的变化，所以整个画面富有节奏感。通过对先生这幅作品的深入分析，我们可以感受到一个好作品的来之不易，好作品的发生，是需要深厚的艺术修养的，那种摄影很简朴，按按快门就可以获得好作品的想法是幼稚可笑的。（此处已添加圈子卡片，请到今日头条客户端检察）。
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